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浦東美術(shù)館館長(zhǎng)李旻坤受訪時(shí)表示，除了在國(guó)際上傳播東方之美、架起東西方文化之間的“心靈之橋”，陳逸飛也是中國(guó)當(dāng)代較早提出“大美術(shù)”概念的藝術(shù)家，嘗試過(guò)時(shí)裝、雜志、電影、公共藝術(shù)裝置，讓藝術(shù)輻射到更廣泛的領(lǐng)域，“他所作出的這一切貢獻(xiàn)都是值得紀(jì)念和回憶的”。(完)

bbin游戏平台手机版中新網(wǎng)上海4月26日電 (記者 王笈)作為已故藝術(shù)家陳逸飛迄今為止規(guī)模最大、涵蓋內(nèi)容最完整的回顧展，“時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展”26日在上海浦東美術(shù)館對(duì)公眾開(kāi)放。

20世紀(jì)80年代，陳逸飛赴美留學(xué)，通過(guò)勤工儉學(xué)游歷各大博物館，研究學(xué)習(xí)西方大師名作，探索出一條融合中國(guó)美學(xué)與西方寫(xiě)實(shí)技巧的道路。其“水鄉(xiāng)”系列在美國(guó)哈默畫(huà)廊個(gè)展中大獲成功，憑借獨(dú)特的東方之美，在西方主流藝術(shù)市場(chǎng)引發(fā)關(guān)注與收藏?zé)岢薄?/p>

20世紀(jì)90年代初，陳逸飛順應(yīng)改革開(kāi)放浪潮回到上海，開(kāi)始創(chuàng)作以東方情韻著稱(chēng)的“仕女”及“海上舊夢(mèng)”系列，回應(yīng)時(shí)代對(duì)海派韻味的想象。

1946年出生于浙江鎮(zhèn)海的陳逸飛，是改革開(kāi)放后將中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)推向世界的藝術(shù)家之一。本次展覽匯集逾150件展品，包括陳逸飛各個(gè)階段、不同系列的80件代表性油畫(huà)，并涵蓋雕塑、影像、出版物等多種媒介。

創(chuàng)作于1993年的《玉堂春暖》是陳逸飛此階段的巔峰之作，以老上海為背景，在封閉空間中構(gòu)筑出浮世繪式的群像，技法上近乎攝影寫(xiě)實(shí)，同時(shí)融入了印象派、后印象派筆法。作品于畫(huà)面內(nèi)外“編織”出三重時(shí)空：左側(cè)古裝戲班象征“前現(xiàn)代”，右側(cè)時(shí)髦人物及西洋時(shí)鐘象征“現(xiàn)代”，空置的木凳仿佛在等待觀者入席。

展廳中，創(chuàng)作于1979年的《踱步》可視為陳逸飛33歲時(shí)的自畫(huà)像。藝術(shù)家借鑒電影的蒙太奇手法、寬銀幕構(gòu)圖，將自己畫(huà)入畫(huà)面，與空座椅共同徜徉于歷史與現(xiàn)實(shí)之間，重構(gòu)了中華民族近代歷史的重要瞬間。這幅作品為他贏得了國(guó)際關(guān)注，成為中國(guó)新時(shí)期美術(shù)走向國(guó)際化的標(biāo)志。