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陳宇認為，在當下，影視作品更需要準確的定位，“要能夠引起對標觀眾的情感和精神上的啟發(fā)或觸動，我認為這是當代主流電影應該追求的方向”。

“改變是電影自誕生以來就帶有的屬性”，陳宇強調(diào)，AI的參與會推動電影行業(yè)的變革和創(chuàng)新，但真正的藝術創(chuàng)造仍然需要人類的智慧和情感。(完)

文學作品影視化面臨的敘事方法和節(jié)奏的巨大差異，無疑是改編過程中的一大挑戰(zhàn)。對此陳宇指出：“文學和影視是兩種不同的藝術媒介，電影雖然真正獲得藝術地位時已經(jīng)是20世紀二三十年代了，但它有自己獨特的信息表達方式，給予受眾獨特的藝術感受?！币虼耍愑钫J為，將文學作品轉(zhuǎn)化為影視作品，完全是兩種藝術形式的跨越。

對于當下電影行業(yè)的現(xiàn)狀，陳宇表示，“電影曾經(jīng)是人類有史以來最偉大的、最普遍的文化娛樂活動之一。然而，隨著時代的發(fā)展，它的觀眾可能會被各種各樣的文化娛樂方式所分流”。與此同時他認為，如同深度閱讀會永遠被人們需要一樣，電影的表達也依然保有不可替代的重要價值，“電影有其自身的魅力和藝術價值，在大銀幕前靜下心看一段用影像敘述的故事，對于觀眾來講仍然是剛需”。

從《狙擊手》《滿江紅》到《堅如磐石》，一直以來陳宇的不少作品都頗受市場和觀眾的認可，在他看來，影視劇本的創(chuàng)作不僅是創(chuàng)作者自我的表達，更是與觀眾一起去完成一個故事的結構，“對我而言，這是一個互創(chuàng)的過程，創(chuàng)作中我走出一步，就會去設想觀眾的感受，觀眾的這一步很可能決定我的下一步，我在創(chuàng)作中很享受這個互動的過程”。

飞驰娱乐棋牌中新網(wǎng)北京11月2日電 (記者 高凱)從經(jīng)典文學到暢銷小說，從大銀幕到長短劇，文學和影視的聯(lián)動一直是被廣泛討論的話題?！安粦枪适轮噩F(xiàn)，更非‘照貓畫虎’”，對此，編劇、導演、北京大學教授陳宇日前接受中新網(wǎng)記者時采訪表示，“文學作品的影視化改編最終需要完成的是一次藝術重構”。

“如果說改編活動在早期是一個簡單的內(nèi)容上的轉(zhuǎn)化，那在當代則早已變成了一次新的文本建構和藝術表達的重構”。陳宇認為，這樣的變化對影視創(chuàng)作者提出了更高的要求，也賦予了影視作品更深層次的內(nèi)涵。

由此，陳宇認為，判斷文學作品是否適合影視化的標準或有四點：作品是否具有當代性、開創(chuàng)性，從獨特角度給予讀者以啟發(fā)；是否有很好的世界觀；是否有鮮明的人物和人物關系；是否有突出優(yōu)秀的情節(jié)設計。

在談到AI對影視制作的影響時，陳宇表示自己持開放態(tài)度。他認為，AI未來或許會取代電影生產(chǎn)中的許多崗位，而這個比例甚至可能占到50%，“特別是越到后端，如特效、制作等環(huán)節(jié)，取代性會更強”。在陳宇看來，相關的劇本策劃等前端環(huán)節(jié)，AI的可取代性就會弱一些，“它當然能‘創(chuàng)作’，但極有可能僅限于及格線產(chǎn)品，帶有創(chuàng)新性和真實情感的故事，其發(fā)端和根脈我認為還是在鮮活的生命，跳動的心臟和脈搏中”。

在影視創(chuàng)作的過程中，陳宇的創(chuàng)作理念和風格也經(jīng)歷了變化。他坦言自己早期非?？粗匦问?，迷戀某些特定的敘事方式、鏡頭的角度等。然而，隨著時間的推移，他逐漸關注于人物和故事本身，“人性本身和有價值的精彩故事才是永恒的”。

作為《滿江紅》《堅如磐石》《狙擊手》等影片的原著和編劇，在行業(yè)內(nèi)有著豐富創(chuàng)作經(jīng)驗的陳宇當日就這一話題以及影視行業(yè)的現(xiàn)狀與未來詳談了自己的看法。

對于文學作品在影視化中所面對的一個共同問題，如何既保持原著的內(nèi)核，同時又滿足影視表現(xiàn)的需求？陳宇提出，首先應該厘清“內(nèi)核”的概念。在他看來，文學到影視的改編過程中，內(nèi)核可能有所不同。因為對于改編者而言，改編創(chuàng)作的前提是在相關文學作品中有所感觸，“這樣才有可能汲取到對其創(chuàng)作最有價值、最有營養(yǎng)的部分”。此種前提下，這個需要保持的“內(nèi)核”，既可能是某種文學作品呈現(xiàn)的價值觀、主題層面的東西，也可能是獨特的世界觀設定，或者是某種故事情節(jié)的精彩設計，特定的精彩人物或者人物關系的設計，甚至有可能是令人震撼的細節(jié)呈現(xiàn)。