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工業(yè)化是形式，最主要的是通過工業(yè)化思維能大幅度提升電影生產(chǎn)的質(zhì)量、效率和穩(wěn)定性，推動一個國家的電影產(chǎn)業(yè)從分散的作坊式運作向現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)體系邁進。電影是否實現(xiàn)工業(yè)化，有標準化流程、專業(yè)化分工、技術(shù)驅(qū)動生產(chǎn)、產(chǎn)業(yè)鏈整合和數(shù)據(jù)化管理等具體指標。

比如在文明觀上，中國科幻電影集體主義底色明顯，突出人類命運共同體，強調(diào)人與科技、自然的和諧。如《流浪地球》系列中“火種計劃”讓位于“流浪地球計劃”。西方電影警惕異化，強調(diào)個體價值至上，《火星救援》《阿凡達》等電影，折射出西方文明的擴張性焦慮，《阿凡達》中人類與納美人的對抗，本質(zhì)是西方中心主義的自我鏡像。

從技術(shù)路徑看，西方電影是“技術(shù)壟斷”，中國電影則實現(xiàn)“生態(tài)重構(gòu)”。西方電影通過技術(shù)壁壘控制市場，例如工業(yè)光魔(ILM)壟斷高端特效，杜比實驗室主導(dǎo)放映標準等。中國則在數(shù)字時代快速超車，2024年中國銀幕數(shù)字化率達100%，CINITY放映系統(tǒng)融合7項高新技術(shù)。

周安華：“電影工業(yè)化”是電影現(xiàn)代性的體現(xiàn)，指將電影制作從傳統(tǒng)的手工化、經(jīng)驗化模式轉(zhuǎn)變?yōu)橄到y(tǒng)化、流程化、標準化的工業(yè)生產(chǎn)體系，借助技術(shù)、人才、資本和管理等要素的高度整合，在電影策劃、拍攝、后期以及發(fā)行放映的全流程中通過高效協(xié)作，形成一種可復(fù)制、可控制、可預(yù)期的電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)。

365捕鱼中國科幻電影《流浪地球3》近日在山東青島宣布開機。作為中國電影工業(yè)化的先鋒代表，《流浪地球》系列、《封神》三部曲等電影正以先進的拍攝設(shè)備、緊密的制作流程、精細的分工，重塑著中國電影生產(chǎn)模式和流程。

周安華：中國與西方電影工業(yè)化發(fā)展歷程，在發(fā)展脈絡(luò)、技術(shù)路徑、產(chǎn)業(yè)鏈結(jié)構(gòu)上存在巨大差異，但核心邏輯呈現(xiàn)“殊途同歸”的特征。

從發(fā)展脈絡(luò)看，1908年電影專利公司的成立，標志著西方電影工業(yè)化萌芽。20世紀20年代制片廠制度形成，20世紀70年代新好萊塢運動確立“制片人中心制”，2010年后流媒體重塑產(chǎn)業(yè)生態(tài)。中國技術(shù)追趕的步伐很快，2016年頒布的《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進法》明確了工業(yè)化方向，《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》提出增強電影科技實力，中國電影工業(yè)化發(fā)展駛?cè)肟燔嚨馈?/p>

隨著中國電影工業(yè)化從“技術(shù)追趕”走向“模式創(chuàng)新”，其促進文化交流的方式從“差異展示”升級為“價值共創(chuàng)”，電影隨之成為雙方文明互鑒的“銀幕橋梁”。

在科技倫理上，中國科幻電影重視工具理性，強調(diào)技術(shù)是解決問題的手段，而非目的�！读骼说厍颉分械男行前l(fā)動機、量子計算機是拯救人類的工具，技術(shù)風(fēng)險(如數(shù)字生命)需在人文框架內(nèi)管控。西方科幻電影充滿科技異化焦慮和對技術(shù)失控的批判，如《機械姬》揭示AI對人類情感的操控，技術(shù)常被視為威脅人類存在的“他者”。

周安華：科幻電影在東西方都是熱門電影類型，也是工業(yè)化體現(xiàn)最充分的電影類型。中國和西方科幻電影的文化內(nèi)核，呈現(xiàn)出基于不同哲學(xué)傳統(tǒng)、價值體系和社會語境的深層分野，既有對人類共同命運的終極關(guān)切，也有對文明特質(zhì)的差異化表達。

周安華：中西方電影工業(yè)化的交流互鑒，最重要的是需要立足各自產(chǎn)業(yè)特征與文化特質(zhì)，在技術(shù)、創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)機制、文化表達等層面展開深度合作，實現(xiàn)優(yōu)勢互補與價值共振。

從產(chǎn)業(yè)鏈結(jié)構(gòu)看，西方電影工業(yè)化形式為“垂直整合”，中國電影則通過“平臺賦能”。西方電影由迪士尼、華納兄弟等五大公司控制全球60%票房，通過“內(nèi)容+渠道+衍生品”全鏈條盈利。在中國，34個國家級影視基地形成產(chǎn)業(yè)集聚，青島東方影都擁有40個國際標準攝影棚和32個置景車間，擁有全流程后期制作設(shè)備的數(shù)字影音中心和影視虛擬化制作平臺，結(jié)合一站式影視服務(wù)平臺，可完成從劇本預(yù)演、拍攝到后期的全鏈條電影工業(yè)化生產(chǎn)。

中國電影要流程共享與技術(shù)適配，即注重西方成熟體系的經(jīng)驗引入，將其標準化的流程管理、先進的技術(shù)工具和成熟的人才培養(yǎng)體系“請進來”，也要重視中國本土化經(jīng)驗的反向輸出，發(fā)揮在高效資源整合等方面的特色。同時，雙方要加強敘事融合與文化轉(zhuǎn)碼，實現(xiàn)價值共鳴。

全球化傳播平臺共建也是重要路徑。我們應(yīng)利用國際電影節(jié)、流媒體平臺搭建常態(tài)化交流機制，在跨文化人才培養(yǎng)上協(xié)作，輸送制片人、導(dǎo)演、技術(shù)人員到對方產(chǎn)業(yè)體系中實踐，打破“技術(shù)移植”中文化水土不服的障礙。(完)

電影是工業(yè)文明的產(chǎn)物，高投入、大制作、高產(chǎn)出的影片是中國電影快速發(fā)展中的領(lǐng)軍力量，充分體現(xiàn)了工業(yè)化生產(chǎn)的特點。什么是電影工業(yè)化？中國電影工業(yè)化的內(nèi)核與西方有何異同？山東大學(xué)特聘教授、山東大學(xué)中國影視文體研究中心主任周安華近日接受中新社“東西問”專訪，對此作出解讀。

雙方可以建立技術(shù)共同體，以工業(yè)標準搭建對話平臺，技術(shù)語言的通用性能消弭“文化折扣”。例如中國電影《流浪地球2》的太空電梯危機場景，由中英視效團隊合作完成，機械美學(xué)與災(zāi)難場面的呈現(xiàn)方式符合好萊塢工業(yè)化審美，使西方觀眾能跨越語言直接感知“集體救援”的情感沖擊。

電影生產(chǎn)工業(yè)化可極大增強產(chǎn)業(yè)競爭力，在工業(yè)化體系支撐下，電影產(chǎn)業(yè)更容易形成規(guī)模效應(yīng)，提升全球市場的競爭力，并能突破創(chuàng)意邊界，通過技術(shù)進步等讓導(dǎo)演的創(chuàng)意得以更高效實現(xiàn)，同時降低高難度場景的制作門檻。

周安華，山東大學(xué)特聘教授、山東大學(xué)中國影視文體研究中心主任，教育部戲劇影視學(xué)專業(yè)教學(xué)指導(dǎo)委員會特聘專家。主要研究方向為中國電影史、電影與傳媒理論、亞洲新電影等，代表性成果包括《亞洲新電影之現(xiàn)代性研究》等。

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