很多人覺得越劇就是才子佳人題材，多年來，小百花也積累了《五女拜壽》《西廂記》《陸游與唐琬》《春琴傳》以及新版《梁祝》《寇流蘭與杜麗娘》等一批優(yōu)秀精品戲目。但讓小百花在這40年里始終能站立潮頭的，是它從來就“不走尋常路”：不僅在藝術上開創(chuàng)“詩化越劇”之風氣，形成了獨樹一幟的舞臺美學風格；在題材上，也不斷拓寬領域，既有《步步驚心》《新龍門客?！愤@樣對熱門影視的改編，也有《錢塘里》這樣的現實題材越劇，包括這次的《蘇秦》，更強調歷史厚重感，展現出了女性塑造男性的新一重魅力。

舞臺下，越來越多年輕人也走進劇場追“戲”。有數據顯示，過去一年購票進入劇場的觀眾有80%之前從未接觸過越劇，每場觀眾更有七成都是20歲~40歲的年輕人，曾經讓戲曲界業(yè)內外人士擔憂的“觀眾老齡化”正逐漸被“觀眾年輕化”現象所取代。

2024年春節(jié)剛過，浙江小百花越劇團就開啟了春季全國巡演，巡演的劇目有《五女拜壽》《錢塘里》《蘇秦》《陸游與唐琬》《何文秀》《陳三兩》等，這些劇目在北京、天津、上海、成都、長沙等15座城市進行了34場演出。

在蔡浙飛看來，中國戲曲傳統(tǒng)文化那么多年歷史悠久、代代相傳，只是說以前一直在劇場里面，更多覺得好像是年紀大的人在看。近年來，隨著傳統(tǒng)文化復興，戲曲作為其中重要代表，自然也受到越來越多的關注。另一方面，戲曲藝術的創(chuàng)新和發(fā)展，無論是劇本的改編、舞臺設計的創(chuàng)新，還是音樂、唱腔的革新，也為戲曲注入了新的活力。以《新龍門客棧》為例，就是一次全新的嘗試，以電影蒙太奇式的手法突破常規(guī)戲劇舞臺設計，沉浸式的觀劇模式讓觀眾、演員和劇目成為一個共同體，有效地拉近了越劇與觀眾之間的距離。

縱觀越劇發(fā)展歷史，這并不是它的第一次“出圈”。1962年，越劇電影《紅樓夢》上映，一句“天上掉下個林妹妹，似一朵輕云剛出岫”傳唱至今；1982年，《五女拜壽》的巨大成功，讓“小百花”這樣一個沒有老一代名角的劇團橫空出世。

如何將年輕的觀眾留在劇院，蔡浙飛始終秉持著開放的心態(tài)：“有很多年輕的粉絲可能是因為喜歡某一位演員走進劇場，但我相信當他們來到劇場的時候，會通過不同題材的劇目感受傳統(tǒng)文化的魅力，感受到中國傳統(tǒng)文化的仁義禮智信的美德?！?/p>

黑杰克21点游戏手机隨著新國風環(huán)境式越劇《新龍門客?！返幕鸨鋈?，小百花演員陳麗君和李云霄成為戲曲圈“新晉頂流”，也讓以“女子越劇”為特點的小百花，獲得了更多年輕觀眾的關注。

演員出身的蔡浙飛，能夠理解演員們的心理。團里的年輕演員，很多有自己的貼吧，也有自己的粉絲團。蔡浙飛鼓勵她們這是好事：“學練越劇，我們自身需要保持清凈，在劇場藝術中堅守自己的那份純粹，但我們也有義務將這份堅守和藝術之美，通過多種平臺向大眾展示出來……你們能走進小百花，證明你們是優(yōu)秀的，要把自己優(yōu)秀的方面展現出來，讓更多的人關注我們越劇，關注小百花，關注我們的演員們?！?/p>

陳麗君和李云霄走紅后受到各方關注，相應地，面臨的壓力也非常大?！叭绻齻冇幸稽c點的錯誤，都會被放大。恰恰這個時候我對她們說，你們做一點點事情都必須謹慎。當然，一直以來小百花的演員在舞臺上，無論是大小角色都很嚴謹，我時常會提醒她們，必須要認認真真地對待，包括在生活、排練當中要嚴謹自律。她們一直以來做得很好，也很自覺?！辈陶泔w表示。

盡管經過多年的積淀，小百花早已聲名在外，但這一輪的爆火多少還是讓人有些始料未及。去年8月，《新龍門客?！返难莩銎纬掷m(xù)登上各大社交平臺熱搜榜，不僅讓陳麗君、李云霄這對搭檔成為“新晉頂流”，也讓小百花、越劇成為大眾議論的話題。一時間，很多人心中“奶奶輩兒”的愛好華麗轉身，潮了起來。以至于邁入2024年，該劇及主演的關注度依舊居高不下。

用蔡浙飛的話來說，“小百花”的“小”就是年輕，剛成立時連老師都只有20多歲，劇團也是小小的；女孩子們就是“花”；“小百花”就是百花齊放的意思?！拔沂钦嫘母械礁吲d，小百花一直都在培養(yǎng)年輕一代演員。這么多年下來，在2023年終于有這樣一個機會，讓優(yōu)秀青年演員被大家看到。這其實是我們幾代戲曲人堅守下來的結果。小百花，必須百花齊放?！?/p>

在此之前，浙江省從全省2000多名戲曲學員中精心選拔出28個平均年齡不到18歲的姑娘，組成了小百花集訓班。而隨著《五女拜壽》的一鳴驚人和同名電影的上映，“五朵金花”茅威濤、何賽飛、董柯娣、何英、方雪雯就此紅遍大江南北，劇中扮演鄒士龍的尹派小生茅威濤和和扮演翠云的張派花旦何賽飛也成為許多人嗑過的第一對“CP”。

當年，新昌調腔劇團的女武生蔡浙飛憑借比很多男演員還要霸氣的單腿朝天蹬“一腿成名”，卻決心轉行。過完20歲生日的第二天，蔡浙飛拎著行李箱來到了黃龍洞——當時那里是浙江小百花的所在地。那時的她并沒有想到，有一天自己會成為浙江小百花越劇院副院長以及浙江小百花越劇團的團長，以“大家長”的身份帶領著小百花走出一戲一格的新突破。

有人說，“潑天的富貴”終于輪到越劇。那么，“玉面修羅”陳麗君、李云霄為何會成為流量王？又如何將流量變成留在劇場里的“留量”？近日，成都商報-紅星新聞記者對話浙江小百花越劇院副院長兼浙江小百花越劇團團長蔡浙飛，試圖從她那里找到“流量密碼”。

《蘇秦》和《陳三兩》在成都演出時，劇場里擺滿了粉絲送的花籃，除了李云霄外，謝嬋、王肖龍、張亞洲等年輕演員也擁有了不少粉絲，粉絲甚至為蔡浙飛起了一個可愛的名字“蔡蔡紫”?！短K秦》演出后，有劇迷舉著“浙江小百花越劇團”的橫幅，與演員一起唱《小百花團歌》……除了常規(guī)的謝幕，蔡浙飛還帶領年輕的越劇演員跑到劇場外特別答謝粉絲。

今年5月，小百花將正式迎來40歲的生日。在小百花，有一條不成文的規(guī)矩，每一位進入劇團的年輕演員都要從《五女拜壽》演起。蔡浙飛表示，《五女拜壽》是小百花的立團之作，行當齊全、流派紛呈，很鍛煉演員。剛進團的演員演小百花代代相傳的經典劇目會為她們打下扎實的基本功，基礎打好以后再為她們創(chuàng)造新的局面，比如打造原創(chuàng)性的劇目：“更多的時間要讓她們在舞臺上實踐，演員還是要在舞臺上‘滾’出來，再好的演員幾年不演出，肯定會退步。所以要給她們更多的時間演出?！?/p>

最近，綜藝節(jié)目《乘風2024》開播，陳麗君將傳統(tǒng)戲曲文化帶上了舞臺，一首《天命》融合戲曲唱腔與舞劍表演，將中華女性英姿颯爽的形象展現得淋漓盡致。但也有質疑的聲音，覺得上綜藝、跳女團舞的陳麗君是“不務正業(yè)”，正在逐漸偏離越劇演員的范疇。對此，蔡浙飛直言：“無論到哪兒，她永遠是小百花越劇團的演員，因為我們一直在演出，我們要創(chuàng)排新的劇目，我覺得不擔心。我們可以給她一些時間去接觸外界，視野廣了，對舞臺表演也是一種學習，我相信未來她創(chuàng)造的角色也會有所不同，肯定會有所收獲，我們要給她空間。”

去年，蔡浙飛率小百花前往浙江溫州、臺州等地演出，她發(fā)現，臨時搭建的舞臺前不僅擠滿了觀眾，還有幾十部手機直接放在舞臺臺口直播。剛開始，蔡浙飛不適應，心里想，非正規(guī)化的宣傳會不會破壞傳統(tǒng)文化的美感，要不要去阻止他們？“我還在猶豫的時候，卻發(fā)現視頻平臺越來越多的人在宣傳我們，很多人都知道我們在哪里演出，不僅僅宣傳了小百花的演員們，還把演出的鎮(zhèn)子都帶火了。”