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千亿体育国际影視作為大眾文化傳播交流的載體，具有易于打破地域、時(shí)間、國別限制的特征，在文化交流中發(fā)揮重要作用。其中，將原版影視作品翻譯并配音的影視譯制更是跨文化傳播的重要載體。近年來，中國影視譯制積累了豐富的譯制作品和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。但因?yàn)槲幕町�，還存在優(yōu)質(zhì)作品在轉(zhuǎn)譯中未被理解的現(xiàn)象。在互聯(lián)網(wǎng)迅猛發(fā)展，各種高新制作技術(shù)、先進(jìn)創(chuàng)作理念不斷涌現(xiàn)的情況下，如何創(chuàng)新探索譯制方式，使譯制作品直抵人心，激發(fā)更多海內(nèi)外觀眾的情感共鳴和價(jià)值認(rèn)同，應(yīng)引發(fā)業(yè)界思考。

影視譯制除外語作品譯制成漢語、漢語作品譯制成外語，還有少數(shù)民族語作品譯制成漢語、漢語作品譯制成少數(shù)民族語，方言作品譯制成普通話、普通話作品譯制成方言等類型，形成了集引進(jìn)、民族交流、對(duì)外傳播等于一體的譯制格局。譯制工作包括翻譯、配音、制作等流程，翻譯涉及語言、文學(xué)、文化領(lǐng)域，配音制作涉及藝術(shù)和技術(shù)領(lǐng)域，需要多方共同協(xié)作完成。

具體到翻譯環(huán)節(jié)，需要對(duì)接原作品的語境、風(fēng)格、人物特征，以信達(dá)雅為標(biāo)準(zhǔn)，采用適合目的語受眾語言表達(dá)和接受習(xí)慣的方式開展翻譯活動(dòng)。比如，《我不是潘金蓮》被譯為“I Am Not Madame Bovary”，將“潘金蓮”轉(zhuǎn)譯為西方受眾熟知的小說人物“包法利夫人”，一下子讓受眾在自己的知識(shí)體系中找到了與女主人公對(duì)應(yīng)的形象，進(jìn)而產(chǎn)生濃厚興趣。再比如，《西游記之大圣歸來》翻譯江流兒和大圣“快問快答”的情節(jié)時(shí)，江流兒提問“托塔天王有塔嗎”，大圣回答“沒有”。這段對(duì)話如果直接把原文字對(duì)字翻譯過來，沒聽說過“托塔天王”的外國觀眾就會(huì)覺得突兀。譯者將問題改成“你的特異功能都是怎么來的”，大圣回答“我吃了很多神奇的香蕉”。這種處理方式消除了文化差異造成的理解障礙。

要實(shí)現(xiàn)譯制作品質(zhì)量與數(shù)量同步提升，既滿足受眾的觀賞需求，又助力文化的溝通交流，必須對(duì)影視譯制的本質(zhì)進(jìn)行再認(rèn)識(shí)。早期譯制以譯介、解說為主，幫觀眾理解劇情。至于作品的對(duì)白，作為表演方式并不是譯者進(jìn)行藝術(shù)加工的對(duì)象。到二十世紀(jì)八九十年代以配音譯制為主要模式的時(shí)代，創(chuàng)作者更看重聲音表演的藝術(shù)再創(chuàng)造。其實(shí)，這兩種思路都夸大了聲音、字幕等某個(gè)具體的外在表現(xiàn)形式，而忽視了影視譯制要進(jìn)行整體文化詮釋的本質(zhì)特征。要通過譯制更好地將作品的文化內(nèi)涵、價(jià)值理念傳遞給目的語受眾，使他們理解認(rèn)同，這才是影視譯制的終極目標(biāo)。

在配音環(huán)節(jié)，應(yīng)摒棄流量思維，以貼合度和專業(yè)性作為選擇配音演員的重要標(biāo)準(zhǔn)，增強(qiáng)情緒感染力和情感表現(xiàn)力，使聲音準(zhǔn)確契合影視作品的故事內(nèi)容、人物狀態(tài)及話語風(fēng)格。比如，影視譯制機(jī)構(gòu)剛開始先從非洲官方語言英語、法語著手進(jìn)行譯制，后來發(fā)現(xiàn)很多非洲人并不會(huì)講、也聽不懂官方語言，還是習(xí)慣看本地語作品。于是，他們?cè)谔股Ｄ醽�、尼日利亞、科特迪瓦等國家舉辦“中國影視劇配音大賽”，尋找能以本地語配音的非洲“好聲音”，這樣才能從文化氛圍、思維意識(shí)上更好地貼合當(dāng)?shù)厥鼙姷挠^賞習(xí)慣。這一思路可供其他譯制創(chuàng)作借鑒。

與譯制數(shù)量和收益增長形成反差，譯制作品的傳播效果和影響力仍有待進(jìn)一步提高，能得到受眾和影視界廣泛認(rèn)可的作品有限。有的譯制內(nèi)容過于“本土化”，難以在目的語中找到對(duì)應(yīng)，導(dǎo)致譯制“詞難達(dá)意”，讓目的語受眾看不明白；有的作品在語言上沒有精雕細(xì)琢，在配音上缺乏特色和情感，只是背書一般機(jī)械復(fù)述，甚至人物語言與畫面都不適配；有的作品為了營銷宣傳邀請(qǐng)缺乏專業(yè)知識(shí)、不適合角色的明星配音，要么口齒不清，要么拿腔拿調(diào)，要么聲音辨識(shí)度過高，給人一種虛假出戲的感覺。諸如此類問題，都直接影響譯制作品的藝術(shù)效果。此外，隨著視頻網(wǎng)站發(fā)展，人們欣賞影視作品的方式越來越便捷，很多人希望第一時(shí)間看到自己感興趣的作品。而當(dāng)下正規(guī)譯制機(jī)構(gòu)譯制作品的范圍和速度很難達(dá)到要求，這就給盜版、字幕組等侵權(quán)內(nèi)容可乘之機(jī)。由于缺乏審核把關(guān)，這些內(nèi)容可能存在錯(cuò)誤、負(fù)面的信息，會(huì)加深偏見誤解。

進(jìn)入二十世紀(jì)八十年代，電視機(jī)普及，人們對(duì)影視作品的需求進(jìn)一步擴(kuò)大，當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)難以滿足受眾的消費(fèi)需求，為填補(bǔ)電視臺(tái)播出的時(shí)間空缺，中國大規(guī)模引進(jìn)影視作品，影視譯制迎來發(fā)展黃金期�！堆伞芬l(fā)全民追看，主演登上《大眾電影》的雜志封面�！蹲凡丁吩谥袊^影人次數(shù)以億計(jì)，有觀眾在電影院看了幾十遍�！洞笪餮蟮讈淼娜恕窡岵�，劇中主角戴的“麥克鏡”成為流行時(shí)尚。經(jīng)典作品紛至沓來，譯制范圍由電影擴(kuò)展到電視劇、紀(jì)錄片等，風(fēng)格類型更加多元。此后，《正大劇場》等依托電視臺(tái)的譯制欄目開始興起。這些欄目及作品，為廣大觀眾打開瞭望世界的窗口。

至于制作環(huán)節(jié)，剪輯、合成等高新技術(shù)的運(yùn)用，既可以使譯制作品的翻譯、配音及其整體環(huán)節(jié)連接更流暢，也可以通過技術(shù)嵌入使作品呈現(xiàn)出影視工業(yè)美學(xué)特征，帶給受眾更多視聽沖擊。近日中央廣播電視總臺(tái)推出的英文版系列微紀(jì)錄片《來龍去脈》，以AI技術(shù)賦能聲音識(shí)別、文本翻譯、聲線克隆、分軌替換等全譯制流程，高度還原中文原片的文風(fēng)以及旁白的“性格龍?jiān)O(shè)”。人機(jī)協(xié)同降低譯制成本、確保譯制精準(zhǔn)度，極大提升譯制效率，為影視譯制制作打開新思路。

新世紀(jì)以來，隨著產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程不斷深化，中國影視業(yè)迅猛發(fā)展，產(chǎn)制能力不斷提升，推出一大批講述中國故事的優(yōu)秀作品。從《媳婦的美好時(shí)代》在非洲受到追捧，到《北京青年》《老有所依》作為國禮出現(xiàn)在世界舞臺(tái)，再到《瑯琊榜》《小別離》《山海情》等影視劇的多語種版本在海外平臺(tái)落地，這些作品不僅滿足中國觀眾的觀賞需求，還積極擁抱國際市場，登陸國際影視節(jié)展、外國主流院線、電視臺(tái)、視頻網(wǎng)站，輻射廣闊的海外群體，讓影視譯制逐漸由主要譯制外國作品向主要譯制中國作品轉(zhuǎn)變，為構(gòu)建中國影視海外傳播矩陣進(jìn)行有益嘗試。

近年來，國家有關(guān)部門通過制定各種政策，為影視譯制事業(yè)發(fā)展保駕護(hù)航。2015年，影視等出口服務(wù)適用增值稅零稅率政策出臺(tái)。2017年實(shí)施的《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》明確指出，國家對(duì)優(yōu)秀電影的外語翻譯制作予以支持。此外，國家還通過“絲路視聽工程”等系統(tǒng)工程，將幾千部中國優(yōu)秀影視作品譯制成多種語言在100多個(gè)國家播出，深化文明交流互鑒。影視譯制事業(yè)也離不開不同譯制主體的協(xié)同參與。其中，中國國際廣播電臺(tái)聯(lián)合社會(huì)機(jī)構(gòu)合作組建“國家多語種影視譯制基地”，專門從事影視劇譯制和推廣工作，已譯制幾百部影視作品，在幾十個(gè)國家主流媒體播出或簽署播出意向。得益于國家政策和影視機(jī)構(gòu)的助力，中國影視譯制規(guī)模顯著提升，通過播映權(quán)、版權(quán)售賣獲得收益，為中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展貢獻(xiàn)力量。據(jù)了解，2022年中國電視劇出口達(dá)803部次，約14萬集。

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